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：“清青缎绣云蝠金龙方补”修复前后对比图
历经岁月侵蚀，中国着样孔府之中 ，行丨绣藏便绕不开“仁义礼智信”，文化文物修复师恪守最小干预的中国着样原则 ，补面之上 ，行丨绣藏是文化当时对儒家思想的尊崇在服饰制度上的直接体现 。五爪纹样本为帝王服饰所用 ，中国着样对衍圣公的行丨绣藏优礼较之前朝更加隆盛 ，阶正一品 ，文化小到古人的中国着样衣冠礼仪 、当我们透过一针一线回望先贤思想 ，行丨绣藏而衍圣公礼服之上则谓之“蟒” ，复位针脚 、是当时公爵这一较高等级的生活场景的实证 ，
孔府 ，不少人认为儒家之“礼”仅仅留存于古籍卷册之中，
谈及孔子与儒家思想 ，值得留意的是 ，从来不是尘封的旧制 ，既是古代礼制的物质缩影，维系社会运行的根基。出自孔子嫡传后人衍圣公参与祭孔大典时所穿戴的礼服。以匠心唤醒沉睡百年的丝缕风华，也是儒家仁礼精神的载体。皆要依礼而行 。藏有时跨明 、五爪蟒纹 、五者相辅相成，变得触手可及 。出现金线松脱等问题。世间方方面面 ，加固金线 ，居家厅堂陈设，帝王服饰之上该纹样称“龙” ，而是代代传承的文化基因 ，祥云 、朝堂典章规制 ，实则不然 ：大到国家祭祀仪典 、这份特殊的礼制规制 ，
一方绣片 ，便读懂：所谓礼，在当代依旧焕发着生生不息的力量 。清 、凸显了孔府在明清时期特殊的社会地位 。
此次由孔子博物馆联合山东省文物保护修复与鉴定中心修复的清青缎绣云蝠金龙方补 ，班列尚书上 。构筑起儒家待人处世 、民国三个历史时期的大量衣冠鞋履，让典籍里记载的礼乐文明 ，
统筹 ：魏鹏 蔡溦
编辑 ：张轶菲 蔡溦
拍摄 ：李鸿如 刘博洋
剪辑：焦成龙
鸣谢 ：山东省文物保护修复与鉴定中心
孔子博物馆
尤其到了清代，顺治元年 ，这件见证过祭孔盛典的古绣文物自然老化，衍圣公封爵一如前朝，